Uit de yU+Co pressrelease: The challenge for yU+co. was integrating titles into an already edited six-minute sequence that was built without the placement of titles in mind. In order to make the titles feel like an organic part of the sequence, Yu and his creative team wove meticulous detail into the type design. Rather than simply lay 2D type onto the foreground of the live action, it is incorporated in 3D into each scene.

Check de begintitels (met de muziek van Bob Dylan) hieronder.

Nice stuff voor op de ipod en een lange treinrit bijv.

Check out http://www.club-autonomic.com/

oude psygnosis game art

Update Tracklist autonomic layer 02 podcast

Influences Al Bleek
01 – 0:00:00 / 0:04:45 – Arpanet ‘Wireless Internet’ (Record Makers, 2002)
02 – 0:04:45 / 0:08:14 – Arpanet ‘Illuminated Displays’ (Record Makers, 2002)
03 – 0:08:14 / 0:12:14 – Jimmy Edgar ‘LBLB Detroit’ (Warp, 2006)
04 – 0:12:14 / 0:15:04 – ? ‘?’ (?, ?)

Mix
05 – 0:15:04 / 0:17:20 – Al Bleek – Final Moments
06 – 0:17:20 / 0:18:50 – ? ‘?’ (?, ?)
07 – 0:18:50 / 0:23:33 – Oak ‘Bedroom Community’ (Microfunk, Dub)
08 – 0:23:33 / 0:26:56 – ? ‘?’ (?, ?)
09 – 0:26:56 / 0:28:49 – ? ‘?’ (?, ?)
10 – 0:28:49 / 0:31:50 – Plus Ultra ‘Untitled’ (?, Dub)
11 – 0:31:50 / 0:34:50 – Abstract Elements ‘Wrong Way’ (?, Dub)
12 – 0:34:50 / 0:37:06 – ? ‘?’ (?, ?)
13 – 0:37:06 / 0:40:34 – Abstract Elements ‘Essence Of Time’ (Exit, Dub)
14 – 0:40:34 / 0:44:55 – ? ‘?’ (?, ?)
15 – 0:44:55 / 0:46:02 – Instra:mental ‘Untitled’ (?, Dub)
16 – 0:46:02 / 0:47:33 – System ‘The Voices’ (?, Dub)
17 – 0:47:33 / 0:50:33 – ? ‘?’ (?, ?)
18 – 0:50:33 / 0:53:35 – D Bridge + Instrumental’ (? Dub)
19 – 0:53:35 / 0:57:11 – Blu Mar Ten ‘If I Could Tell You’ (Blu Mar Ten, Promo)

Influences Kid Drama
20 – 0:57:11 / 1:00:52 – Tangerine Dream ‘Love On A Real Train’ (Virgin, 1984)
21 – 1:00:52 / 1:03:39 – Pink Floyd ‘On The Run’ (Capitol, 1973)
22 – 1:03:39 / 1:07:56 – Autechre ‘Outpt’ (Warp, 1999)
23 – 1:07:56 / 1:13:39 – Squarepusher ‘My Sound’ (Warp, 1998)

Influences dBridge
24 – 1:13:39 / 1:17:45 – Simple Minds ‘Theme For Great Cities’ (Virgin, 1982)
25 – 1:17:45 / 1:20:07 – Lalo Schifrin ‘Secret Code’ (Dot, 1968)
26 – 1:20:07 / 1:24:42 – The Stone Roses ‘I Wanna Be Adored’ (Silvertone, 1989)
27 – 1:24:42 / 1:28:12 – Billy Cobham ‘Heather’ (Atlantic, 1974)

De venue was super. Eerste keer (en enigste keer i guess) dat ik op elektro heb gedanst in een kerk vol lasers. Check out het glasraam boven de DJ booth !

De mensen die er niet waren (you know who you are ) hadden ongelijk btw.

vertpop

Tracklist
Instramental Pacific heights
Instramental Sakura
Commix Be true
Teebee Photek Ni ten Ichi ryu rmix
Instramental Rogue
Dilinjah The angels fell

Best te beluisteren met deftige speakers, de bassen blijken nogal overstuurd nl ….
Check out Download

Helemaal verslingerd aan de laatste van burial.

Beetje een hype van het moment (wordt ingedeeld bij moody dubstep, wie verzint die namen toch …) maar na een eerste luisterbeurt blijf je terugkomen en heeft het album je aangestoken als de wintergriep. De track bij uitstek blijft archangel (check hieronder).

De vervormde en androgyne vocals passen perfect bij de ingehouden en wat tegendraadse percussie en dreigende bassen. Naar het schijnt zijn de tracks opgenomen in late nachtelijke sessies en het gevoel van totale desolaatheid en slapeloosheid overspoelt dan ook elke track. Af en toe hoor je de 2step en garage/jungle invloeden maar de tracks gaan duidelijk een heel stuk dieper dan de laatste 12 inch van de een of andere dance eendagsvlieg.

Aanrader. Voor mensen die last hebben van de winterblues ; best consumeren met mate.

Download Title

Blijkt dat er een zgn “loudness war” bezig is die ervoor zorgt dat alle muziek om zeep wordt geholpen.

Op rolling stone staat in een interessant artikel te lezen (Why Does Today’s Music Sound Like Shit?) hoe muziekproducers rekening houden bij het mixen van muziekopnames met het feit dat deze zeer waarschijnlijk zullen beluisterd worden in mp3 formaat op kleine pc boxen.

(Bij mp3 compressie wordt data uit de opname weggelaten omdat het menselijk oor bepaalde karakteristieken heeft. Typisch is bijv dat net na een harde drum aanslag in een opname het gehoor veel minder gevoelig is voor eventueel andere overlappende geluiden zoals bijv een piano. MP3 compressie laat deze geluiden digitaal dan ook gewoon vallen gedurende een fractie wat uiteindelijk neerkomt op minder bits en bytes.

Om de muziek dan nog goed te laten klinken/opvallen passen de meeste muziekengineers een techniek toe waarbij de muziek dynamisch gecomprimeerd wordt (het verschil tussen zacht en hard in dezelfde opname wordt kleiner gemaakt). Op die manier klinkt de opname constant “luid” en valt ze goed op, ook op slechte speakers in de auto of via de oortjes van je ipod. Hetzelfde wordt trouwens gedaan voor de reclame op tv en radio ; de reclame valt op die manier harder op dan het programma dat hij onderbreekt en trekt daardoor de aandacht.Dit werkt effectief en je hersenen worden initieel sterk geprikkeld door de hardheid van de muziek maar raken na een tijdje ook sneller vermoeid. Muziek bestaat nl uit een combinatie en de variatie van timbre, ritme, timbre, toonhoogte en volume. Als je een van de parameters constant houdt wordt het snel monotoon….

Onderstaande geluidswave van de arctic monkeys uit 2006 laat duidelijk het probleem zien; de geluidsgolf is opgevoerd tot het maximale niveau (er gebeurt al een boel clipping/afkappen van de geluidsgolven) en blijft bijna constant op dat (harde) niveau. Geen wonder dat ik hun muziek snel beu ben… it’s just constantly noise….

Vergelijk dat bijv eens met onderstaande “Smells like teen spirit” uit 1991 van nirvana ; ook een “harde” rock song maar er is tenminste nog wel variatie in het volume….

Ook bij het remasteren van oude opnames wordt de dynamische range van de muziek tegenwoordig spijtig genoeg verminderd en de loudness opgevoerd….Dit vooral omdat deze muziek niet zou verzuipen in het aanbod aan andere hedendaagse muziek. Hieronder bijv een vergelijking tussen de waves van de originele U2 uitgave van “with or without you” en de recent geremasterde versie.

Het kan nog maffer ; sommige mensen die cd’s rippen naar mp3 gebruiken daarbij een zgn “finalizer” die de loudness van het origineel op cd nog verder opblaast. Dit doen ze omdat een ipod een ingebouwde volume veiligheid heeft die op deze manier omzeild kan worden. Geluidsgolven gaan dan echter zwaar beginnen”clippen” (ze worden afgesneden en ipv een mooie golf ontwikkeling krijg je zgn blokgolven). De muziekopname is tegen dan natuurlijk al volledig verminkt en klinkt dan wel lekker hard, je krijgt er ook hoofdpijn van …

Check out volgend kort filmpje ivm het verschil in dynamische range en wat dat concreet betekent als je naar muziek luistert.

Loudness in cd’s

Op rolling stone staat het volledige verhaal.

Interessante leesvoer voor alle muziekliefhebbers/ipod luisteraars. Hopelijk komt in deze stupide trend om de luidste muziek te producen binnenkort een kentering….

Als iemand zin heeft in een feestje dat waarschijnlijk overspoeld gaat worden door architectuur studenten in spé, let me know .

Cyantific en nutone heb ik ooit al eens zien dj’en in de petrol op een hyperkinetisch feestje van het hospital label samen met high contrast, de sfeer zat er toen wel goed in, Andy C kennen we nog van in de vooruit en Etienne de Crecy is ook wel een oude bekende.

Iemand nog aanraders ?

15/12/07: FICTION PLANE | PUNKS JUMP UP | MONICA ELECTRONICA V
21/12/07: CYANTIFIC | NU:TONE | MURDOCK
22/12/07:PARTY FOR LIFE
28/12/07: SHINEDOE | WILL O’BRIEN
29/12/07: 70S, DISCO, FUNK & SOUL PARTY: THE SWEET VANDALS
31/12/07: NEW YEAR’S EVE: STARSKI & TONIC | FREDO & THANG | GUY OHM
01/02/08: MAX ROMEO | O.N.E.S.T.Y.
01/02/08: DJ HYPE & DADDY EARL | MURDOCK
02/02/08: HALVE FINALE LATENTTALENT.007 | TIEFSCHWARZ
09/02/08: PLASTIC OPERATOR
15/02/08: KIM HIORTHØY | POLAR BEAR
16/02/08: MINT | STASH | ETIENNE DE CRECY
22/02/08: DON CARLOS | HELLO AMIGO | ANTWERP MASSIVE
23/02/08:HALVE FINALE HUMO’S ROCK RALLY | ELLEN ALLIEN
29/02/08: RONI SIZE’S REPRAZENT
01/03/08: SURKIN
07/03/08: AUTECHRE
21/03/08: DISSONANT
22/03/08: DISSONANT
23/03/08: DELAVEGA | 70S, DISCO, FUNK & SOUL PARTY
11/04/08: ANDY C
12/04/08: SHAMEBOY | zZz zaterdag
19/04/08: GORKI
02/05/08: GREGORY ISAACS
03/05/08: MICROOB

Nadat Glen Gould de eerste negen van Bachs fugas uit “De kunst van de Fuga” had gespeeld en opgenomen in 1962 op het orgel van de Allerheiligen Kerk in Kingsway, Toronto werd hij zowat beschouwd als een expert in de fugas van Bach.

“So you want to write a fugue?” is een grappige en slimme fuga compositie door de bekende pianist zelf die aangeeft hoe je een fuga moet schrijven.

Bach componeerde “De kunst van de fuga” gedurende de laatste twee jaar van zijn leven en stierf voor hij het kon afmaken in 1750. De kunst van de fuga probeert door voorbeelden de karakteristieken voor een fuga compositie weer te geven.

Het orgel was een nogal onkarakteristiek instrument voor Gould. Het feit dat zijn opnames van “de kunst van de fuga” waren gemaakt op orgel en dat hij deze compositie met fuga motieven heeft gemaakt zijn aanwijzingen dat Gould veel nadacht over de vraag of Bach componeerde met steeds een orgel in gedachten of dat hij zijn muziek meer “algemeen” beschouwde en minder instrument gebonden.

De compositie van Gould, zelf in fuga vorm, beschrijft verschillende karakteristieken die kunnen gebruikt worden om een fuga te componeren. Zo verwijst “inversie” naar een typisch fuga gebruik waarbij de componist een zin van de fuga herhaalt, maar de noten zelf inverteert. Waar de luisteraar twee noten hoger verwacht, gaat de compositie twee tonen lager etc voor elke zin in de fuga. Het resultaat is een thema dat tegelijkertijd vertrouwd en onvertrouwd is. Diminutie is de speeltijd van een stuk verdubbelen (versnelling) terwijl augmentatie het halveren van de snelheid (verlangzaming) is. Stretto tot slot betekent dat het antwoord reeds wordt gestart voor het thema gedaan is. (zie http://nl.wikipedia.org/wiki/Fuga)

De tekst die wordt gezongen vind je hieronder btw.

Op een bepaalde manier doet deze compositie van Gould mij denken aan de recursieve woordgrapjes van de opensource community (GNU is not Unix bijv, een recursief acroniem) .

So you want to write a fugue.

You got the urge to write a fugue.
You got the nerve to write a fugue.
So go ahead, so go ahead and write a fugue.
Go ahead and write a fugue that we can sing.

Pay no heed, Pay no mind.
Pay no heed to what we tell you,
Pay no mind to what we tell you.
Cast away all that you were told
And the theory that you read.
As we said come and write one,
Oh do come and write one,
Write a fugue that we can sing.

Now the only way to write one
Is to plunge right in and write one.
Just forget the rules and write one,
Just ignore the rules and try.

And the fun of it will get you.
And the joy of it will fetch you.
Its a pleasure that is bound to satisfy.
When you decide that John Sebastian must have been a very personable guy.

Never be clever
for the sake of being clever,
for the sake of showing off.

For a canon in inversion is a dangerous diversion,
And a bit of augmentation is a serious temptation,
While a stretto diminution is an obvious allusion.

For to try to write a fugue that we can sing.

And when you finish writing it
I think you will find a great joy in it.

or so…
Nothing ventured, nothing gained they say
But still it is rather hard to start.

Well let us try right now.
Now we are going to write a fugue.
We are going to write a good one.
We are going to write a fugue … right now.

Download so you want to write a fugue ?

De nieuwste metalheadz vinyl van commix spookt al door mijn hoofd sinds de laatste keer dat ik DJ storm samen met commix heb zien draaien in de Vooruit in Gent.

“Be true” klinkt spookachtig en gezellig tegelijk (die pianoriedeltjes en vocals zijn echt zalig) maar heeft ook die typische metalheadz futuristische vibe en herinnert vooral aan de halcyon days van maffe dnb feestjes. De lp “call to mind” van commix ligt binnen een paar weken in de rekken btw.

Commix – Be true

De muziek is Giant Steps van John Coltrane.